Професійні прийоми весільних відеооператорів

Творча практика допомогла весільним відеооператорам знайти цілий ряд способів відеозйомки, які підсилюють значення внутрішньокадрового відображення.

Технологія виконання прийому проста, ймовірно, тому творці весільних фільмів не відразу зрозуміли, яка могутня зброя знаходиться в їх руках. Спочатку здавалося, що ракурс не несе ніяких смислових навантажень і з його допомогою можна лише позначити - дати просторові орієнтири. Але знімальна крапка - це завжди результат яких або оцінок навколишньої дійсності і вибирається вона, виходячи з даних, які закладені темою весільного фільму. Позиція ракурсу камери - це можливість додаткових образотворчих коментарів, які не відкрилися б, якби весільний відеооператор поглянув на героїв фільму під звичайною точкою зору.

Урочистий, радісний, захоплений. Який ракурс припускають ці епітети? Немає сумніву, що в цих випадках розкрити суть що відбувається і дати правильні емоційні оцінки може нижній ракурс. Таке розуміння прийому буде наслідком життєвого досвіду поколінь, результатом складних психофізичних процесів. Адже у нас не викличуть належного відгуку поєднання гордо опущена голова, весело зігнута спина, плечі, що радісно поникнули. У мовній інформації такі образи прозвучали б явною безглуздістю, в образотворчій - неточне застосування ракурсу діє аналогічно.

Задумливий. Як зняти героїв весільного фільму, яким адресовані такий епітет? Наприклад жених і наречена, чекаючі реєстрації можуть задуматися про своє майбутнє, про новий, одному з самих найважливіших етапів свого життя або батьки, із сльозами на очах, що спостерігають за своїми дітьми, які вступають в сімейне життя? Якщо думати про застосування позиції ракурсу у зв'язку з цими визначеннями, то безумовно верхня точка зйомки не увійде до суперечності з суттю що відбувається на екрані і емоційно підсилить кінематографічний образ.

Проте не слід думати, що нижній ракурс обов'язково викличе відчуття радості і торжества, а верхній обов'язково стане символом протилежних емоцій. Професійний весільний відеооператор завжди відштовхується від завдання, яке він перед собою ставить і вибір ракурсу, - це одне з рішень, щоб отримати потрібний емоційний відгук.

Підведемо підсумок. Ракурс - це:

1. Просторова орієнтація.

2. Прийом, що дозволяє героєві проявити свій характер.

3. Епітет, що характеризує героїв весільного фільму.

Панорама - це один з найважливіших прийомів професійних весільних відеооператорів, що дозволяє розкрити характеристику ситуації і розкрити достовірні емоційні зв'язки героїв весільного фільму у дії.

Початкова стадія панорами, зафіксована в свідомості глядача, безперервно доповнюється образотворчою інформацією, яка нашаровується на отриману і об'єднується з нею, примушуючи глядача брати участь в процесі творчості, бо, втративши якусь фазу панорами, він втрачає сенс наступної.

Головне, на що слід звертати увагу при зйомці панорами весільних фільмів, - її внутрішньокадровий зміст, визначуваний основною думкою епізоду, ради якої звернулися до цього операторського прийому. Зміст кадру у свою чергу визначає технічні параметри панорамного плану. Таким чином, виконання панорами складається в наступній черговості:

1. Думка, яку слід виразити.

2. Внутрішньокадровий зміст панорамного плану.

3. Технічні параметри, що оформляють прийом.

Наїзд - це своєрідний монтажний прийом, очерь поширені серед відеооператорів весільних фільмів, перехід, що формально характеризує собою, від більш загального плану до великого. Безперервність кадру, відсутність монтажного склеювання додає наїзду абсолютну документальність. Життєва достовірність робить матеріал весільного фільму легко сприйманим і емоційним. Фактична зміна знімальної крапки, в порівнянні з прийомом, виконаним за допомогою оптичної системи, дає можливість додаткової дії на глядача - весільний відеооператор може передати момент фізичного переміщення в просторі. Є ситуації, в яких ця обставина додає матеріалу особливу виразність. Наприклад в прогулянці, коли молодожони дуже тісно взаємодіють з навколишньою дійсністю, такий прийом може виділити їх з середовища, наприклад у момент поцілунку, підкреслюючи інтимність ситуації і міняючи емоційні пріоритети.

Від'їзд - прийом, що має зворотні, по відношенню до наїзду мети. Якщо наїзд застосовується напередодні ситуації весільного фільму, і зазвичай служить початком якої-небудь дії, підступом до оповідання, то від'їзд - це завершення, закінчення, фінал. Фізично отдалясь від наречених, від деталі обстановки, від фрагмента пейзажу, весільний відеооператор закликає ослабити увагу до попереднього предмету розмови і при прогляданні фільму ми, як би відстороняємося, рвемо зв'язки.

Плани такого роду можуть бути дуже ємкими по кількості і характеру образотворчої інформації, особливо якщо вони зроблені весільним відеооператором, що не використовує механічного транспортного засобу, а знімає з рук і що пересуваються серед героїв фільму, - так звані проходи. Вільне поводження з камерою, уміння робити плавні панорами, вчасно перевести фокус, а якщо треба - безпосередньо під час зйомки змінити відкриття діафрагми дають можливість зробити кадр, що показує ситуацію весільного торжества і учасників свята з самих різних позицій. Цей кінематографічний прийом якісно виділяється з ряду інших тим, що камера стає як би реальною дійовою особою, що активно реагує на таку важливу подію.

 
 
 

 
 
Одруження